也下意識地拒絕相信，所以選擇了最為慘烈的方式結束了孤獨的折磨。
後者則昇華了主題，人類在末世之下感受著孤獨，殭屍們也是如此，雙方彼此視對方為威脅，兩個族群似乎必須你死我活找出一條出路。但最後大家卻發現，他們都在尋求著自己的羈絆、歸屬和港灣，就連殭屍也開始智慧化發展，滋生出了自己的意念，形成全新物種。末世，將會以另外一種局面展開。
無論是哪一個結局，能夠完整鋪墊、陳述、推進、昇華，這都會讓電影變得無比精彩，並且令人回味。最終電影上映時，為了增加商業元素，採用了第一個版本的結局，製造出了一種末世慘烈的景象，但可惜的是，劇本的缺失和薄弱，卻導致核心主題“孤獨”失去了支撐點，以至於兩個版本的結局都沒有說服力，就像是海市蜃樓一般——僅僅只是看上去很美。
客觀來說，“我是傳奇”上映之後，引起了不俗的反響，特別是以一個別出心裁的視角去審視了末世，在型別作品中獨樹一幟，令人耳目一新，雖然媒體綜評一般，但觀眾卻給予了不少支援，最終取得了北美票房兩億五千六百萬，海外票房三億兩千八百萬，全球票房五億八千五百萬。
不過，這一成績相對於其一億五千萬的成本和高額的宣傳費用，只能說是小賺一筆，並沒有達到華納兄弟的真正期待。真正吸引觀眾的，還是威爾…史密斯的個人魅力，遠遠沒有爆發出電影本身的能量。
所以，成也威爾，敗也威爾。
在蘭斯看來，阿齊瓦最大的錯誤就在於定位失衡。“我是傳奇”的確是一部商業電影，但卻是一部可以挖掘出藝術內涵的商業電影。羅伯特作為男主角，他對於末世的反應具有後現代啟示意義，從另外一個角度去詮釋了末世主題，簡化乃至忽略這一部分，不僅丟失了原著的精髓，而且導致電影也失去了精神。
就好像是一個精美的盒子裡裝著絕世珍寶，可是阿齊瓦卻買櫝還珠，固然精美的盒子令人眼前一亮，但卻丟失了真正的寶藏。
蘭斯打算重新調整整個劇本的結構，他希望縮短一些前半段羅伯特一個人的戲份。原本，這是電影最大的噱頭，但由於阿齊瓦的劇本沒有給予羅伯特足夠的深度和厚度，導致羅伯特發現其他人類時，噱頭被戳破，後續高/潮和昇華也沒有能夠跟上，故事立刻就變得頭重腳輕起來。
蘭斯縮短羅伯特一個人的戲份，一方面是給予後面的殭屍大戰更多的空間，增加“腳”的比重，讓電影的高/潮可以真正精彩起來，這才是商業電影的亮點，最後時刻大決戰必須驚心動魄。除此之外，蘭斯更加喜歡殭屍進化智慧的這個結局，所以他需要在劇情之中埋下伏筆，讓殭屍也變得“人性化”，不僅可以設下陷阱捕獵羅伯特，使得對峙充滿了衝突，還可以讓終極決戰變得精彩紛呈，更重要的是，出人意料的結局將會升華整個故事。所以，後半段的分量和內容必須增加。
另一方面將會在前半段縮短之後的空間裡，讓羅伯特這個角色變得更加豐富和立體起來，尤其是加入心理轉變的整個過程，不僅可以引導觀眾一起加入電影之中，而且可以增加“頭”的分量，平衡頭腳之間的比例。蘭斯希望能夠採用三段式結構，鋪墊羅伯特孤獨和絕望的升級，讓心理轉變取代阿齊瓦版本里的末世生存成為前半段的故事主線。
在阿齊瓦版本的劇本里，缺少一個清晰的思路，末世的慘烈、孤身一人的寂寞、人類與殭屍之間的對抗等內容都佔據了重要比例，這使得故事缺少內涵的串聯，所有情節都浮於表面。現在蘭斯