後姚明時代，我們就應該調整我們的籃球策略和思路，首先不再迷信大個兒，不再一切圍繞著大個為中心來打，重新拾取中國籃球靈活多變內外結合的傳統，讓速度重新提到面前，讓王治郅和易建聯（王治郅恐怕三年之後奧運會也已經老了）不僅僅是蛋糕上那一粒點綴的紅櫻桃，而只是全隊的一員，才可以多點開花，調動全隊的積極性，形成屬於自己獨特風格的制勝法寶。
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《潛伏》是一碟三鮮餡的水餃
《潛伏》是一碟三鮮餡的水餃
《潛伏》熱播，無疑成為了今年以來最受歡迎的一部電視連續劇。作為諜戰片，《潛伏》並非首創，為什麼可以力挫群雄而創收視率的新高？看來，諜戰不是其主要的殺手鐧，觀眾也並非僅僅熱衷諜戰而身陷其中，必有其它奧妙才對。
除層巒疊嶂一般的懸念迭出，構成諜戰片堅實的外殼，使其有了一套層層剝筍險象環生的結構依託，以及演員的到位而出色的演出託之外，我以為，《潛伏》的成功，有這樣三點……
一是有意加強了紀實的真實感，國共雙方特工的高階領導李克農、戴笠等悉數登場，為電視劇主要人物製造真實的時代背景，混淆真假界線，讓歷史與藝術彼此滲透。對於目前不少電視劇粗製濫造肆意編篡而漏洞百出，觀眾早已經失去耐心，極其厭煩。面對遙遠而模糊的歷史，觀眾一般對紀實情有獨鍾，探求歷史之謎與之秘，是一般觀眾欣賞的心理。《潛伏》在這方面精心的構置與精良的製作，滿足了觀眾這一好奇心和探知慾。
二是有極強的現代職場與官場的文化症候。電視劇演繹的是革命者餘則成和國民黨軍統特務組織的周旋，卻拔出蘿蔔帶出泥，將其中不同派系不同背景不同人等，在政治影子下明鋪暗蓋之中，各自相關利益之間的勾心鬥角，是那樣的似曾相識，即使如今的觀眾對階級之間諜戰的生死鬥爭不熟悉，但心底波瀾，利害糾葛，面前一套、背後又一套，嘴上抹蜜，腳下使絆，並不陌生。如今，職場與官場小說盛行，《潛伏》的編導者極其巧妙的將其借用和改寫，讓歷史切換現實，讓明爭暗鬥步入前臺，自然讓觀眾由此及彼，聯想並共鳴，會心而沉迷。
三是將傳統的三角之戀有力移植進諜戰之中。將原來小說中的一個女人擴充為電視劇中的三個女人，是編導者的聰明之處。如今情愛劇氾濫，他們卻能化腐朽為神奇。同樣是一個男人和三個女人的情愛故事，同樣是一個沒有文化而粗俗、一個有文化而漂亮、一個不僅有文化而漂亮，同時還年輕而懂藝術，同樣是一個初戀情人、一個後來者居上、一個是明媒正娶，卻因為披戴上諜戰的外衣，賦予一定意義的政治和道德價值，將傳統通俗流行的情愛劇情模式，進行了改梁換柱的編排和整合，讓餘則成和左藍、晚秋、翠萍三個女人的感情，如魚得水，風生水起，吊足了觀眾的胃口。
作為大眾文化主力軍的電視劇，本身就是一種文化生產，從某種意義講，大眾也參與瞭如今電視劇的生產。美國學者莫雷（D·Morley）說過：“電視是人們可以隨意使用的文化資源。”在收視率成為電視劇最終衡量標準的時下，大眾更是扮演著重要的角色，是電視內容和形式的隱性作者和製片人。大眾的欣賞習慣、審美口味與消費模式，直接影響著電視劇的生產，精英只是在此基礎上進行文化的進一步增容和改造而已。我們在不熟悉的諜戰片中，和熟悉的情愛與職場、官場重逢，而獲得某種情感與心理上的認同，便是再自然不過的事情了。《潛伏》的成功，是編導者的成功，也是大眾的成功，聰明的編導者，懂得借力而順水推舟，能夠審時度勢，而恰到好處的將如今觀眾最喜歡吃的三種餡，用一部諜戰片做餃子皮，包成活色生香的一碟三鮮餡的水餃，是有足夠的經驗可以總結和借