�岢剎幔��濟�熳約觥Ｓ捎諉揮忻怕罰�轎納接米畋康姆椒ǎ�瑿D內頁，依據各個製作人、歌手、唱片公司的資料四處投寄作品。他寄出去100多本，但整整一個半月沒有接到一個電話。
不料，後來竟然接到一個吳宗憲本人親自打來的電話。原本等了一個半月的方文山，已經打算回桃園繼續做有線電視修復工人（他自己謙稱是類似水電工的工作）。後來經過面談，方文山便開始有機會正式發表歌詞了。
方文山的故事，其實很值得想要出頭的年輕人作為激勵參考。因為一般有潛力的作家，多半惜墨如金，除了有計劃性地為稿約而寫之外，很少人在抽屜內會留著100多首歌詞的存稿；也不會那麼不顧風險地一口氣全寄到各大唱片公司去。一來這樣的稿子，並不見得會落到有決策能力或有實力者（如吳宗憲）的手上；二來碰到沒良心的公司，稿子不但會被“重用”（其實是剽竊），還會飽受退稿的難堪。
而方文山卻充滿了樂觀、正向的思考，比一般作家付出更勤奮的努力，最後就成功了。
方文山進入唱片業之後，與當初還沒走紅的周杰倫就成了“同事”，分別負責詞曲創作。
他們年齡相差十歲，據說雙方第一次見面時互相看不順眼，因為周杰倫聽到方文山批評他的歌不好聽。但日後兩人卻因為經常一起睡在辦公室而慢慢習慣了。周杰倫出專輯，方文山負責寫歌詞，各幹各的活；有了方文山幫忙寫詞，周杰倫也可以專心作曲了。
周杰倫的演出比較特別的是，他的歌曲旋律很好聽，頻頻重複的藍調節奏給人印象非常深刻，可是他的唱腔一向把歌詞“模糊化”，重節奏而不重歌詞。如果沒有書面的文字對照，誰也猜不出他口中喃喃唸的是什麼歌詞。
即使在這種情況下，方文山的作詞居然也在金曲獎中多次入圍或得獎。可見得在評審時所用的是書面的一套，與現實的演唱效果無關。否則如果僅從周杰倫的演出來為方文山的歌詞打個分數的話，我相信誠實的評審只能給它零分。
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方文山與周杰倫（2）
第13屆金曲獎揭曉之後，方文山得到“最佳作詞人獎”。當他上臺領獎時，感謝這個，感謝那個，說了一大堆，就是獨漏周杰倫。這一點，使得周杰倫很不爽，他說：“方文山太過分了！”因為方文山其實有很多首歌詞都入圍了，最後能夠以《威廉古堡》這一首得獎，其實是周杰倫建議他拿這首參賽的，可見周杰倫的研判相當精準。
方文山到了後臺，才想起有周杰倫這一號人物也該謝謝。
方文山曾表示，他進了唱片圈後才發現這個行業的真相，回想當初自己的作品沒有人回應是正常的，因為經過層層過濾，投稿的歌詞不見得就會被製作老師或歌手閱讀，加上唱片公司和詞曲創作人早有合作關係，要經由投稿被髮掘根本是難上加難。
方文山所以幸運，是因為那時吳宗憲剛好正要成立音樂製作公司，也恰好看到方文山這麼一封毛遂自薦的信。時機點的恰到好處，使得他有了被栽培的機會。否則以吳宗憲這樣的大忙人來說，恐怕未必會親自打電話來。那麼方文山的機會就得再等下去了。
方文山與吳宗憲簽約後，第一年完全沒有發表過一首作品，第二年8首，第三年10首，第四年24首，2003年後基本穩定在發表超過50首。回想自己的經歷，他說：“機會比實力重要，但若實力不夠，當機會來臨時，只能眼睜睜讓它溜走。”
因為同在阿爾發工作的關係，方文山和周杰倫成了好朋友，在歌曲創作上互相討論，周杰倫專輯中的歌詞幾乎由方文山包辦，可見雙方極有默契。到了後期，周杰倫幾乎只點出一個大方向，就放手讓方文山為他寫詞。
由於周杰倫