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易青點了點頭，這些他在課堂上也老師們說過，兩次外片進埠危機，一次是日本，一次是美國。不過他打死也不相信那兩次是因為中國的電影人的辛勤勞動和傑出創作贏得了群眾的支援。象電影學院的老師們說的那些童話故事一樣，睜著眼睛說瞎話。
那幾年的電影易青都在拉片室裡看過了。日本來地時候中國人剛剛經過文化大革命，哪有什麼傑出電影創作可言；至於美國人來的時候，中國最有本土特色地第五代導演正在被各方壓力攻擊的焦頭爛額，哪有什麼群眾的支援。
孫老爺子接著道：“那時候，中國剛剛經歷文化大革命，正是群眾們文化上、精神需求上最貧乏的時候。而日本的幾大電影公司則剛剛經歷了日本電影的第二次新浪潮運動，正是日本電影界花團錦簇的時候。《遠山地呼喚、《寅次郎的故事《椿十三郎》……以黑澤明和日本新浪潮三傑為首的這些日本電影。剛進入中國的時候看瘋了當時的中國觀眾。五六十年代出生的人，差不多是你們父母這一輩的，沒有不知道高倉健、山口百惠這些日本明星的。”
………那時候日本電影人確實是雄心勃勃，他們認為中日文化同文同流，一定很容易被中國觀眾接受，趁著中國電影業還在搖籃階段，還不趕緊殺進中國市場來。中央那時候正在重視外交，而且，那時候的人對文化侵略這回事根本完全沒有概念……呵呵。”孫老爺子說到這裡笑了一笑，道：“以日本地電影，文學為代表的大和思想給亞洲下一代的孩子們洗腦，進入支那、高麗、馬來，遍及整個亞洲”，叫囂著當年在軍事上沒有能實現的大東亞征服計劃，今天要透過文化來實現。”
孫茹聽得入神了，悚然動容道：“好險！這些鬼子真是……象一群瘋狂的野獸一樣！那時候整個東南亞文化產業那麼落後，他們當時的優勢太明顯了。如果被他們得逞了，簡直不敢想象結果會怎麼樣！”
易青肅然道：“精神和文化上的淪亡比國土的淪陷更可怕。王家偉拍了一個〈花樣年華，全法國的旗袍都買斷貨了，一時一地的著裝時尚都改變了。文化可以做到原子彈都做不到的事。不敢想象，如果所有八十年代生的孩子都在日本電影、日本小說、日本動漫的氛圍里長大，如果我們崇尚都吃壽司，女孩穿和服，體育比賽講武士道……那豈不是不戰而敗了？”
孫老爺子點頭道：“這就叫文化同化。優勢文化群體向弱勢文化群體的同化結果就是融合，就象我們當年對蒙古人和滿洲人做的那樣。”
“夜郎自大！”孫茹恨恨的道：“這些小日本真不要臉，一個彈丸小國還想吞下中國這麼大個龐然大物，也不稱稱斤兩。”
易青笑道：“日本人一向不知道自己幾斤幾兩，他們真以為自己是亞洲的主人呢！”
孫老爺子笑道：“他們當然沒有得逞。日本人把事情想的太簡單了。中國電影和所有的文化業都有著獨特的政治審查制度，這種看似落後的行政手段，成了保護本國弱勢文化產業的大網——任你日本電影再好，也要觀眾能買到電影票才行。那時候很多電影院放電影還是以贈票為主，日本人在中國賺到的錢連買米都不夠，根本生存不下去。他們也做了很多滲透，什麼用錢用色，軟硬兼施美人計。能想的都想了；根本沒用，無數利益關係連成了一塊鐵板，無論從那個角度進來都無法瓦解整個關係網。那些官員明目張膽地收了日本人的好處，根本不給他們辦事。這些日本人終於知道遊戲規則不是這麼玩的。灰溜溜的退了回去。”
易青笑道：“就象這次地瑪吉娜一樣。”
孫老爺子點頭道：“後來爆發了日本政要第一次參拜靖國神社事