第二節 《葬花詞》與《芙蓉誄》
葬花辭
花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？
遊絲軟系飄春樹，落絮輕沾撲繡簾。
閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無釋處。
手把花鋤出繡閨，忍踏落花來複去？
柳絲榆英自芳菲，不管桃飄與李飛。
桃李明年能再發，明年閨中知有誰？
三月香巢初壘成，梁間燕子太無情。
明年花發雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。
一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼。
明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊難尋覓。
花開易見落難尋，階前愁殺葬花人。
獨倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕。
杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門。
青燈照壁入初睡，冷雨敲窗被未溫。
怪儂底事倍傷神，半為憐春半惱春：
憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞。
昨宵庭外悲歌發，知是花魂與鳥魂？
花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。
願儂脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。
天盡頭！何處有香丘？
未若錦囊收豔骨，一淨土掩風流。
質本潔來還潔去，強於汙淖陷渠溝。
爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？
儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰？
試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。
一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！
一、人物形象和詩詞立意不相稱
《紅樓夢》作者對第一女主人公林黛玉的描寫刻畫，不能說不成功，但又不能說沒有缺陷。最突出的不成功之處，就是林黛玉的年齡、閱歷與她行為、思想不相稱。從年齡看，林黛玉進入榮國府時不過五六歲，直到抄檢大觀園、姐妹們即將風流雲散時，年齡也不過十五六歲而已，還是一個剛剛到了青春萌動期的孩子。從閱歷看，林黛玉母親去世後，即被外祖母家“收養”，除了少不更事時期在揚州家中外，基本就生活在榮國府潭潭園宅內，從來不曾邁出大門半步。可是，在這個如此年輕、如此單純的女孩子的詩中，卻不時流露出一種濃濃的離愁別緒，一種濃濃的漂泊無奈，一種濃濃的壓抑悲傷，一種濃濃的渺茫悲觀。
詩言志，任何詩詞，都是詩人心靈的折射。如果不是在安史之亂的離亂社會中奔波，詩聖杜甫不可能寫出“三吏”、“三別”那樣的史詩。同理，《紅樓夢》中的林黛玉，如果沒有與她詩中透露出來的情緒相適應的生活基礎，似乎不可能寫出《葬花詞》、《柳絮詞》、《秋床風雨夕》、《桃花行》、《題帕三絕》等迴腸百轉、泣血哀傷的詩詞。當然，林黛玉是小說中的人物，但小說中人物的思想行為同她的人生閱歷也必須是吻合的，否則，就是作者的敗筆。從《紅樓夢》作者的大手筆看，會出現這種不可思議的敗筆麼？似乎不應該，也無此可能。那麼，《紅樓夢》書中出現林黛玉身上的這種怪現象，其中必有重大隱情。這個創作中的隱情究竟是什麼呢？
如前所言，《紅樓夢》書中林黛玉所作的詩詞，反映出來的思想情緒與林黛玉本人的人生經歷不相吻合。那麼，林黛玉詩詞中究竟反映出來什麼樣的思想情緒呢？這樣的思想情緒又應該是在什麼樣的人生經歷中形成的呢？讓我們再仔細賞析一下書中這個“詩魂”的詩，從中梳理出一些代表性、規律性的東西吧。
１。從詩中看，林黛玉似乎構築過一個“香巢”，後來由於某種原因，“人去梁空巢也傾”了，令她產生了揮之不去的悲傷留戀的憂鬱情緒。在一個暮春日子裡，“可巧遇見餞花之期”，林黛玉與寶玉因為小兒女的勾