猛鬼透過入侵孩子的夢境來殺人，黑澤明更是直接以‘夢’為題拍攝過透過夢境展示來揭示個人內心寄託和惶恐的電影，而透過人的意識母體中幻化殺機的情節在‘駭客帝國’中更是被推向了一個哲學高度。
諾蘭和貝爾在這個故事中，對這一命題進行了獨到的解讀，將夢境的環套結構透過夢境深入造成的時間維度的變異情況延展到了最大化，而且層級之間的互動設定也十分耐人尋味。而整個團隊之中獨特鮮明的職業安排，使得每個人身上都有亮點，其觀賞度和想象力甚至超越了‘阿凡達’視覺震撼的單一衝擊。
其實單獨討論‘盜夢空間’的劇情十分困難，這就像是一個多米諾骨牌，在順其自然的倒掉過程中，諾蘭和貝爾用獨特的體系賦予了其足夠的推動力，其實這是一部帶有催眠xìng質的電影，在不知不覺中，電影的鏡頭所製造地心理暗示作用其實就讓觀眾配合兩位導演完成了植入意念的這項工作，而觀眾也相對應地被植入了這種思想。所以，從某種角度來說，這是一部無限接近電影本質地電影，深入其中足以讓人對夢與現實產生短暫的恍惚和懷疑，這是一種非常獨特和珍貴的觀影回味。
如果想要深入解讀‘盜夢空間’的價值觀體系，我想作為明面上感情線索的柯布和茉兒之間的糾葛可以作為一個入口，從本質上來說，柯布接受齋藤任務的動機是回家，同時也是自我救贖，任務有多困難，回家的路程就有多漫長。而一直到了故事最後，人們才意識到，其實柯布現在的境地就是因為他對茉兒進行了植入意念，這才導致了一個負面的因果迴圈。柯布的內疚和折磨，這讓‘盜夢空間’的價值觀體系具有了意識形態批判的社會意義。
當然，這只是明面上的一條線索，正如我所說，貝爾從來不會做無用功，隱藏在整個故事的背後，還有一條暗線，這一條暗示著電影本質的線索，使得‘盜夢空間’的整體質量超出了常規範疇。不過這一條暗線的真相，我想我還需要第三次走入電影院之後才能確定。
雖然在電影的結束，我們終於看到了一百五十分鐘內牽動觀眾思維的兩個孩子的回眸笑臉，但持續旋轉的陀螺依舊讓人們對這亦真亦幻的一切難以捉摸，這是否意味著這個開始於現實的故事而最終在夢中回到了故事的原點？這樣一個類似於迷宮的夢境，每個人所得到的東西都不一樣，卻也是電影的最大魅力。”
顯然，克里斯範朋克也沒有完全看懂這部電影，而電影的深意遠遠比表面上看來要深，他和尼爾達西一樣，顯然都已經做好打算再次回到電影院，重新體驗一次埃文貝爾和克里斯托弗諾蘭帶來的觀影盛宴！
持續爆發中……（未完待續。手機使用者請到閱讀。）
2294 神作登場
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在尼爾達西和克里斯範朋克兩位影評人雖然沒有對電影的內涵進行更進一步的剖析，但是對於“盜夢空間”的推崇是毫無疑問的，即使是“史詩鉅作”這樣的形容詞也很難生動形容這部電影對於觀眾對於影評人的震撼。レ。siluke。&spades；思&hearts；路&clubs；客レ
雖然“紐約時報”和“電影評論”這兩本埃文貝爾支援派的代表xìng雜誌都沒有能夠在第一時間正確解讀“盜夢空間”，但強者總是層出不窮的，“紐約客”雜誌刊登了一篇評論，成為了電影上映之後，第一個將電影推向“神作”的開山鼻祖！
“如果僅僅從理論框架角度出發的話，‘盜夢空間’無疑是不完美的，甚至是漏洞百出的，因為它沒有將電影最基本的原理展示出來：那就是讓所有人一起做夢的機器，這個可以讓所有人進入同一個夢境的機器到底是什麼原理。這個基本原理的缺乏，使得整個電影就好像是沒有根基的高樓