正如“紐約時報”之於東岸媒體一般，“洛杉磯時報”也是西岸媒體的領袖人物，影響力之大足以覆蓋整個太平洋沿岸區域，即使在好萊塢電影產業之中，也足以和“綜藝”、“好萊塢報道者”這樣的專業權威媒體相媲美。現在，“洛杉磯時報”為“狂暴之路”撰寫的評論之中也洋溢著讚美之詞，如此情況著實堪稱匪夷所思。
“施特雷洛的作品之中總是帶著一種細膩而真實的質感，將角色情感抽絲剝繭地勾勒出來，繼而緩緩深入到社會生活的本質，觀影結束之後的反思和沉澱才是整部電影最為精華的部分。色彩、光線、構圖等元素，都成為施特雷洛情緒表達的武器，深刻的心理暗示與抽象的社會暗喻隱藏在鏡頭的每一個角落裡，這一點在‘狂暴之路’中被髮揮到了極致。
從每一輛汽車的設計，貼合角色、貼合現實，猶如一片片樹葉般拼湊出整棵參天大樹的恢弘；到每一個場景的構建，漫天漫地的紅色沙漠，轟轟烈烈的碰撞爆炸，清澈透亮的藍色蒼穹，猶如一根根枝丫般支撐起整個故事架構的龐大；再到每一個角色的塑造，對立與合作，仇恨與信任，敵對與友好，猶如盤根錯節的樹根往下挖掘出靈魂顫慄的深邃。
施特雷洛將暴力美學演繹出了全新的高度，藍色、紅色與黑色的碰撞，比宮廷油畫還要優雅壯麗；鐵皮、狂風、沙暴與身體的對峙，比古典交響樂還要恢弘曼妙；血液、汗水與淚水的混雜，比十四行詩還要唯美動人。赤果果的暴力對峙沒有任何修飾也沒有任何潤色，原始而衝動、粗糲而殘暴地呈現出來，生命的脆弱和漠視在廢土末日背景之下被演繹到了極致，酣暢淋漓的視覺效果引爆了腎上腺素的狂歡，比七月四日的煙花大會還要瘋狂。
但是在能量宣洩完畢之後，內心的反思狂潮洶湧而至，抽離身體裡的所有情緒，剎那間分崩離析，讓人們窺見了末世裡的殘酷、血腥和冷漠，就連信仰都崩塌的黑暗時代裡，自由和夢想已經失去意義，水源和食物的渴望讓人類淪為了動物，憑藉著求生本/能在災難之中匍匐前行。
人性的覺醒，自由的嚮往，夢想的炙熱，女權的復甦，還有信仰的支撐，不僅僅是廢土末日的最後一絲曙光，還是人類社會的最後機會。
繼犯罪三部曲之後，施特雷洛以一個末日的世界，構建出了一個血與沙共舞的社會，回答了此前所遺留下來的疑問，並且保留了希望的火種。麥克斯的迴歸，費羅莎的堅持，納克斯的覺醒，安加拉德的壯烈，四個角色聯手奉獻了二十一世紀以來最勁爆、最刺激、最養眼的商業大片，同時聯手構建了二十一世紀以來最深刻、最震撼、最鬼魅的藝術佳作。”
“洛杉磯時報”這篇影評以“商業與藝術的完美結合”，為“狂暴之路”坐下了註腳，如此清晰明確的態度，確實是令人刮目相看，更不要說，與之相匹配的滿分一百分，也再次延續了其他主流媒體的態度。
滿分，完美。這似乎就是對“狂暴之路”的最好詮釋了。
從“西雅圖郵報”到“舊金山紀事報”，再到“洛杉磯時報”，整個西海岸最具影響力的新聞媒體都保持了統一的意見，這也意味著所有懸念都結束了，就連西海岸勢力也都頂禮膜拜，“狂暴之路”的讚譽狂潮已經無法阻擋。
“罪惡之城”和“水果硬糖”兩部邪典作品的冰火雙重天至今還歷歷在目，但“狂暴之路”卻徹底打破了邪典電影的桎梏，創造了自“星球大戰”以來，邪典電影最瘋狂的稱讚盛宴，這是不是意味著，“狂暴之路”也具備了複製“星球大戰”奇蹟的可能？
這現在還是一個未知數，只有時間能夠證明，也只有市場能夠證明，這不是影評人們依靠筆桿子就可以完成的壯舉。但可以肯定的是，影評人們十分樂於推動這樣的歷史程序，西岸媒體與東岸媒體破天荒地達成了共識，