，在美國的保有量還是很可觀的。
但是，這種有線電視服務，本來在所有國家裡就是一個特例。所以。並沒有能成功的在別的國家推廣。
還有另外一方面的問題，就是以美國為首的高科技公司，天然就有著技術的優勢。因為，矽谷是電子工業起步的地方，相較於別的地方有著更多的時間優勢，人員優勢。
在原先家庭遊戲主機，還是異形架構的時候。由於日本企業能夠更早的接觸到主機，更先的開發最佳化程式，能夠有一定的技術優勢。
但是，最近幾年以來，畫面最好的遊戲，已經幾乎全部是由美國的公司所製作的了。
因為在微硬推出了家庭遊戲主機後，事實上，家庭遊戲主機的架構，已經開始由異形架構，往統一架構方面開始走了。
這樣一來，對於眾多遊戲開發商來，簡直就是福音。要知道，原本跨平臺移植遊戲，是一個非常不現實的事情。
有時候，跨平臺移植一款遊戲，成本高的什麼程度呢，成本甚至高到還不如再做一款遊戲。
當然了，就算如此，眾多遊戲廠商，對於移植遊戲，還有著很大的興趣就是了。
畢竟，移植遊戲付出的成本再高，基本上都是一些體力勞動的事。交給那些體力碼農就沒問題了。
以《伊蘇》這款遊戲為例，這個遊戲系列的第三作，也就是《伊蘇三》。在釋出的三年內，就一共移植了十三個平臺。
進入二十一世紀，日本遊戲行業整體的衰落，仔細看來幾乎是一個歷史的必然。
要知道，像是電子遊戲聯盟這樣的企業，他們可是一九九六年的時候，還嘗試過用匯編語言寫三維遊戲引擎。
基本上所有人都知道組合語言的有點，那就是效率高。其實，就算是在二十一世紀二十年代，幾款用匯編語言編寫的音樂編輯軟體，還是最受歡迎，穩定性和效率最高的軟體。
但那只是一個音樂編輯軟體而已啊，像是三維遊戲引擎這麼一個東西。哪怕用時下最流行，編寫時效率最高的引擎來寫，想要寫出一個好用的遊戲引擎，都是一個費時費力的事情。更何況用匯編語言來寫呢。
當然了，電子遊戲聯盟沒有用機器碼來寫三維遊戲引擎，已經是很給面子的事情了。
不然，他們真的要寫到天荒地老去了。
更傾向於使用落後的技術，不喜歡運用新的技術，這幾乎就是日本遊戲企業，在二十一世紀的表現了。
比如說，美國的企業，例如頑皮狗。他們已經開始大規模使用動作捕捉技術了。
而日本的企業，還在沉迷於卡通式的人物形象。甚至，能夠和吉普力，或者是鳥山明合作，搞出一個人設什麼的，就成為他們宣傳的首要重點了。
要知道。現在許多日本遊戲企業招聘新人時候的考試內容，可以用奇葩來形容。
大多數遊戲企業，明明白白的說了，我們需要的是有一定可塑性的員工。需要的是螺絲釘，而不是別的什麼。
而在日本企業內部，流行的教育方式，也還是師徒模式。師傅帶徒弟，前輩帶後背的模式。
相較於美國大批次培養的教育模式，簡直就是農業時代和工業時代的差別。
還有。就是因為隨著電子遊戲行業，除了千葉遊戲之外，日本本土的企業，基本上都開始蕭條了。
因此，薪酬待遇這在降低，甚至已經達到了東京最低工資的水準。因此，召到的人到底是什麼水平，也是可以想象的了。、
效率低。不思進取，像是卡普通這樣的企業。甚至年年炒冷飯，想要用《生化危機》系列吃上一輩子。
情懷，在日本遊戲行業裡，越來越講情懷。似乎，如果沒有破局的人出現。整個日本