透過對陳設的描寫，起到刻劃人物思想、性格、好惡。《死魂靈》中對地主潑留希金的屋裡有大幅描寫，就屬於這個範疇，透過那些不值錢的，撿來的東西，來刻劃地主潑留希金的貪婪、吝嗇。這裡引用一個片段供大家欣賞：
天花板中央掛一個燭臺，套著麻布袋，灰塵蒙得很厚，至於彷彿是蠶繭。屋子的一角上，躺著一堆東西：這都是粗貨，不配放在桌上的。但究竟是些什麼東西呢——卻很不容易辨別；因為那上面積著極厚的塵埃，只要誰出手去一碰，就會很象戴上一隻手套。從這堆垃圾中，極分明的顯露出來的唯一的物件，是：一個破掉的木鏟，一塊舊的鞋後跟。
（4）推動情節的發展
環境的變化暗示了事件情節的發展過程，象《水滸傳》中《風雪山神廟》。寫林沖，寫由小到大的下雪過程，
寫大雪壓倒了草屋，逼迫林沖躲進山山神廟，躲過了大火，逃出浩劫。反覆地寫下雪的過程推動故事情節的發展，是和故事發展的過程相呼應的。
第六章·寫作的表達方式（描述與論說）（8）
《淺談寫作》彭城奔牛編寫
。 二、敘述
敘述，是概括地介紹、表達人物事物的身世和背景，它和描寫是有區別的。
描寫，是細緻的刻劃。
如莫泊桑《項鍊》開頭的敘述：
世上有一些漂亮迷人的女子，彷彿是命運安排錯了，生長在職員的家庭裡；她便是其中的一個。她沒有陪嫁費，希望渺茫，壓根兒沒法讓一個既有錢又有地位的男子認識她，瞭解她，愛上她和娶了她；她只好聽之任之，嫁給了*一個小科員。
魯迅先生的《為了忘卻的記念》
明日書店要出一種期刊，請柔石去做編輯，他答應了；書店還想印我的譯著，託他來問版稅的辦法，我便將我和北新書局所訂的合同，抄了一份交給他，他向衣袋裡一塞，匆匆的走了。其時是一九三一年一月十六日的夜間，而不料這一去，竟就是我和他相見的末一回，竟就是我們的永訣。
1。 敘述的要素
（1） 環境
環境是指人物活動和故事演進的時間、地點。時間是指年代、年月日甚至時、分、秒。怎樣交代，具體情況具體分析，視文章需要決定，可虛可實，可明可暗。地點是指廣泛的社會背景和具體地點二個方面，它一般與時間的交代是分不開的。
曹靖華《小米的回憶》有這樣一段：
一九三四年二月，我利用寒假，專程由北平赴上海，去探望闊別已久，殷切懷念的魯迅先生。在國民黨反動統治“寒凝大地”的氣氛中，我直接落腳在當年一般人所不知道的他的寓所——大陸新村九號。我住在三樓上，二樓就是他的臥室兼工作室。
也有的小說在前面沒有點明時間，在後麵點明。象阿Q正傳，它是記錄廣泛的社會背景，記錄發生在辛亥革命之後的江南農村。直到第七章《革命》才點明瞭具體時間。如：
宣統三年九月十四日——即阿Q將搭連賣給趙白眼的這一天——三更四點，有一隻大烏篷船到了趙府上的河埠頭。這船從黑魆魆中蕩來，鄉下人睡得熟，都沒有知道；出去時將近黎明，卻很有幾個看見的了。據探頭探腦的調查來的結果，知道那竟是舉人老爺的船！
還有一種是籠統的點明時間，反映莫一個時代。象契訶夫《小公務員之死》沒有講明是那個沙皇時期，他反映的是整個沙皇時代小人物的形象、心理狀態，沒有必要點明具體時間，對時間的要求是很籠統的。
一般來講，記實性的文章，象*、遊記，時間、地點要求真實準確，交代清楚。小說性的文藝作品，象小說、戲劇、相聲、小品等；時間、地點是虛構的，影射的。