比起老大哥威尼斯電影節，多倫多電影節是不折不扣的小弟，可現如今，老大哥的影響力越來越弱，原來還有很多第三國家將參加威尼斯當成一種榮譽，隨著其地位的下降，更多人把目光聚焦到了背靠北美大市場的多倫多國際電影節。
威尼斯依舊堅持自己的新現實主義風格，曲高和寡！
可是世界已經變了，逼格過高的藝術片，真的很難讓人欣賞起來。
再加上最近幾年，多倫多電影節似乎成了衝奧電影的先前站點，《美帝麗人》《平民窟的百萬富翁》《斷背山》《國王的演講》《逃離德黑蘭》，幾乎每一部獲得奧斯卡最佳影片的電影都曾經在多倫多電影節大放異彩，這就導致了更多的導演、製片人更願意將自己的電影帶到多倫多電影節！
很多人可能會問，為什麼奧斯卡還有全世界大部分的電影節都不怎麼待見那個票房大賣的喜劇片或者科幻片，廢話，你都票房大賣了，還想著拿獎，要不要臉？
顧仲宇一夥人的到來受到主辦方的熱烈歡迎。
好萊塢沒有絕對的秘密，縱橫和獅門影業花費不到兩個月拍攝完成的《看不見的客人》早就成為秘而不宣的事情。
之所以尚未上映的《看不見的客人》會有這麼大的名頭，還是得益於獅門影業方面的宣傳，以及莎莉茲好萊塢影后的強大知名度。
作為影片的發行方，獅門和縱橫兩家公司總共為《看不見的客人》在多倫多電影節買下了十個場次的放映，從放映的第一場起，就場場爆滿，即便是沒有莎莉茲這個影后出現的後面幾場，上座率也達到了百分之九十五以上！
多倫多電影節的第一天，《看不見的客人》總計放映了三個場次，大眾口碑非常不錯，但是媒體、專業影評人的口碑上面，都完全被另外一部電影給壓了下去。
這就是打響歐美政治正確的早期神片《為奴十二年》
這部電影很黑，字面意義上的黑！
講述一個生活在紐約的自由的黑人，受過教育且已婚。隨後遇到兩個人，他們許諾在華盛頓幫他找一份工作，當所羅門到了華盛頓才發現自己被誘拐綁架了，從此開始了他的奴隸生涯。經歷多年磨難才依靠一個好心的加拿大人幫忙送信回家，經過一場訴訟，他重獲自由。
你聽聽這劇情就能想到有多正確了，什麼影評人吃了豹子膽敢批評這麼正確的電影？
亞非拉裔、男女平等、有色人種、民權、lgbt等等，這些事或者思想，現在在歐美，已經逐漸不僅僅是一些人的主張和訴求，而是成了一種意識形態，一種為某一群體的既得利益服務的思想，開始佔據主流了。
最終，這部《為奴十二年》在歷史上獲得了奧斯卡最佳影片獎、最佳女配角、最佳改編劇本獎三項大獎，還被英國《衛報》評選為“21世紀最佳影片100部”，位列第2名。
碰到這種電影只有認栽，除非顧仲宇也願意在自己電影裡面搞一堆老黑、南桐、變性人啥的，不然連對打的資格都沒有。
不過倒是也有點意外之喜，那就是《中國合夥人》這部片子，成了這一屆主展映單元20部影片中唯一的華語影片，雖然沒什麼太大用處，但是對於發行方縱橫來說，一下子有兩部電影參展，最起碼可以再次混個眼熟了。
“可惜啊！遇到這種片子，我們的電影這次恐怕拿不到最重要的《人民選擇獎》了。”
看著網上媒體們對《為奴十二年》的一致好評，陳思成很是氣餒，覺得浪費了一次大好的機會，衝奧估計也無望了。
“沒事，即使拿不到大獎，我們的目的也達到了，那些外國片商對於《看不見的客人》興趣還是不小的，能多出口幾個國家就算不錯了。”
一口氣哪裡能吃成個胖子，前世