留某些角色的漫畫感，就是希望這個人物保有想象，能夠有比較強烈的想象色彩。我和導演在鬼狼造型上前後做了很多改變，尤其在顏色上。開始顏色上很誇張，有點像日本舞臺戲的那種化妝。後來發現其他人物的妝都不濃，很淡的，每個人都沒有什麼妝，基本上就是顏色。然後就在鬼狼的身上，我們在“銀”上面做了非常多其他的改變，同時也去掉了舞臺濃妝的感覺，剩下了我們這個戲的特點，就是講求面板的顏色跟質感。
從陳紅到滿神：飄逸之美
滿神是一種寓言式的形象。這也是跟凱歌討論最多的一個角色，因為我們很難去定位滿神，包括她的演戲方法，對於這個角色，感覺完全沒有頭緒。我們試了非常非常多的造型。之前我設計了一個很好看、大家也都喜歡的造型，但是凱歌感覺那個造型，滿神的兩條頭髮蕩下來，有一點邪氣。我也覺得對。後來他想了另外一個造型，要點飄的感覺，但是就只有那幾片海中的石頭，閃亮的，產生寓言的石頭，去表達這個角色。
很多人討論《無極》中演員的造型是傾向於寫意還是傾向於寫實，大家都講，好像有一種京劇臉譜的感覺，傾城呢，又多一點時尚妝的感覺。我其實都沒有這樣想。
美術 葉錦添（3）
在設計人物造型的時候，我覺得關鍵是，整個戲要有一種讓人相信的東西存在。但是這種讓人相信的東西本身具有兩面性，其實是很矛盾的。因為戲是超現實的，你看見的東西，包括人物造型都是假的。但是你又會喜歡這個人，希望相信這個人是存在的，是真的。所以，我每一個造型都在做這種真與假的融合。
電影造型和舞臺劇造型是不一樣的，舞臺劇上的人物樣子，就是跟現實有距離。在電影中，我們也要加入很多舞臺戲劇性的東西，就是所謂的超現實設計，但是這種痕跡又要求非常淡，說到最後就是要符合一定的現實的標準。
【葉錦添說景】
北公爵住所
原來設計場景很簡單，就是所有的景都服務於這個角色。但是我和凱歌理解無歡這個角色，不是說他到底是好人還是壞人，他喜歡吃辣椒還是喜歡吃香蕉。不是的，我們希望用景來傳達他潛意識裡的東西，但是手法又要非常明確非常誇張。北公爵只是非常驕傲，非常孤僻，但是自身條件又非常好，又年輕。在我之前的置景方案是，很多布掉下來，成為一個空地，連牆壁都沒有。後來我加入了，就反對這個方案。因為我覺得那樣的話，戲拍出來會像日本早期的影片，太形式化了。
我覺得電影場景應該介於真和假之間，就是說，看到的東西是實在的，但是可能也不是真的。在這種狀態裡，一個景一個景接下去，整個戲會帶著觀眾走。我在設計北公爵住所時，當初想應該有一些柱子，一些發亮的柱子，而且有中國的花紋。然後，地板不是墊地的，而是離地的。但離地時怎麼離呢，要築墩嗎？我就想了一種像殿樓一樣的築墩，尖的。地板是一個很亮的黑黑的地面，底下是尖的築墩。這樣，就有一個張力在場景中存在了。這個張力是無形的。
王城
我第一眼看到王城，是它在改造的時候。當時我覺得這個王城力量有點弱，因為可能在大景上，還沒有達到凱歌的要求，那個時候很多東西都有點不足。那個屋頂好像很矮，和平常建築的比例不對。
我看完了那個景也跟凱歌討論了很久。他很擔心，問怎麼辦怎麼辦。後來我說，能不能衣服變成紅色，牆不要變紅色，地板變黑色。我設計了王城的四種顏色，銀、金、白和黑。整個景後來就變成有點像舞絲帶時的感覺，就是有點像喜劇的模型。
###院
###院的方案是最多的，有六七個。###院本身就是審判，就是你一句我一句。導演