得到十分重視，被擱置五個月，才開始刊
載。這一炮打得響亮，很快就成為家弦戶誦的讀物。《新聞報》是當時發行最多、
面向全國的報紙。長篇小說，在它是聊備一格，看作與印數多少無關的。誰知登了
《啼笑因緣》，銷數猛增；廣告刊戶，紛紛要求小說靠近的地位。張恨水成了《新
聞報》的財神，讀者崇拜的偶像。以前《新聞報》連載小說，是由所謂“名家”輪
流執筆的；自此以後，這個席位，卻歸他包辦了。陸續發表的有《太平花》、《現
代青年》、《燕歸來》、《夜深沉》、《秦淮世家》、《水滸新傳》等長篇，一直
到上海被日寇佔領、和內地郵件不通時為止。
這一時期，客觀上他是南北馳名，約他寫小說的報社函電交至；主觀上卻正精
力充沛，一天不寫小說就一天不痛快。他以驚人的速度，分別同時在各地報刊上發
表的長篇，有：《北京新晨報》的《滿城風雨》，《劍膽琴心》（後在《南京晚報》
重刊，改名《世外群龍傳》），《水滸別傳》，《歡喜冤家》（後改名《天河配》）；
《北平朝報》的《雞犬神仙》；北平真光電影院畫報的《銀漢雙星》；瀋陽《新民
晚報》的《春明新史》，《黃金時代》（後在《旅行雜誌》重刊，改名《似水流年》）；
《旅行雜誌》的《秘密谷》，《如此江山》，《平滬通車》；《申報》的《小西天》，
《換巢鸞鳳》；上海《晶報》的《錦片前程》；《太原日報》和《南京晚報》同時
連載的《過渡時代》；南京《新民報》的《舊時京華》，《武漢日報》的《屠沽列
傳》等篇。
上海世界書局出於“生意經”，願意多出稿費，請他寫小說，而以不經報紙刊
載為條件。他接受了這個條件，寫了三部。《滿江紅》，《落霞孤鶩》，《美人恩》。
1935年，成舍我在上海辦《立報》，創刊時約他去編副刊《花果山》，兼寫長
篇連載，題名《藝術之宮》。這是他第二期作品的最後一篇。
1924年到1935年，這十一二年間，是他寫作的黃金時期。年齡從二十九歲到四
十歲，正是年富力強，想象能力非常發達。所有小說，主要矛頭都是指向封建主義。
特別譴責那些統治階級——軍閥與官僚，為被壓迫、被剝削的人民大眾鳴不平。從
《春明外史》起，到《藝術之官》止，都是這個基調。在《夜深沉》的序言裡，他
說：“這裡所寫，就是軍閥財間以及有錢人的子弟，好事不幹，就憑著幾個錢，來
玩弄女性。而另一方面，寫些趕馬車的、皮鞋匠以及說戲的，為著挽救一個賣唱女
子，受盡了那些軍閥財閥的氣。”他用深刻而通俗的筆調，寫他觀察入微的熟悉生
活，所以能夠那麼娓娓動人。也有人說：他的小說，果然揭露了一些問題，只是沒
有提出解決問題的辦法，在某些篇的結局，呈現一片迷惘狀態，是很不足取的。這
種批評，原有一定的道理，指出了他的缺點和不足。但是，我們也應該注意到，二
十年代到三十年代，處於“五四”運動的初期，新思潮開始萌芽，是大革命的前夕。
有那樣一位作家，站在勞昔大眾一邊，為之呼籲，引起讀者的共鳴，肯定他的進步
意義，承認他的作品是於革命有利的。
三期
“九一八”事變後，為了保衛家園，敵汽同仇，他開始寫抗戰小說。起初寫