享的是小查莉的視覺觀點（圖與圖）。
這種風格模式依然持續到餐桌獨白的過程。小查莉的簡短鏡頭，提醒了我們她在舅舅旁邊的位置（圖）。但是，查理舅舅並不是看著她而開始這段獨白的，希區柯克讓他對餐桌上其他人說話，或者是隻對他自己說話（圖與圖）。只有當小查莉在銀幕外爆發之後，查理舅舅才回頭看她——以及我們（圖）。這一刻的視覺觀點最具有震撼性，而希區柯克把它用為結尾的鏡頭。
這幕場景的風格也強化了本片中更大的一個模式。在查理舅舅到達聖塔羅莎之後，我們看到了他的言行，但是視點主要集中在艾米家人，尤其是小查莉身上。我們對她舅舅的所知，比她的認識略多一點。例如，在開始的時候，我們懷疑警察正在找他，但我們不知道他們在調查什麼。稍後，我們知道了查理舅舅剪下報紙上的一篇報導，但是直到他的外甥女發現了，我們才知道他正想要隱藏剪報。跟隨著小查莉，我們逐漸發現殺害寡婦瑪莉的兇手仍然逍遙法外，而查理舅舅則是主要嫌犯。
這個故事發展的整體形態及每個場景的風格呈現，都使我們更親近小查莉。我們大致上知道她所知道的事情，而當她獲得某些關鍵資訊時，我們也都會知道。在餐桌場景中，故事內容的發展及希區柯克的風格，使我們與小查莉更加密不可分。當查理舅舅以挑釁姿態轉向攝影機時，這一刻就成為這個模式的高潮。
在這本書的其餘部分，將會更仔細地探討形式與風格的概念。在這裡我們主要想指出，像《辣手摧花》的這場戲是電影藝術的典型。題材與主旨有助於電影的藝術效果，但是，這些題材與主旨本身只不過是原料。關於連環殺手的電影很多，但是有多少能像《辣手摧花》這樣生動？如同歌曲、戲劇或小說，正是藉由形式與風格，電影才能一步步帶著我們入戲。當一部電影隨著時間而展開，它的發展模式會讓我們追究事情的發生原因，並且讓我們想知道接下來的發展，我們因而感受到好奇、懸疑與驚訝。電影操縱了我們的視覺與聽覺、我們對世界的認識、我們的觀念以及感受。電影工作者能夠創造出結構性的體驗，而使我們身陷其中——有時甚至會改變我們對人生的想法與感受。就像在看過《辣手摧花》之後，許多觀眾會懷疑，世界究竟是不是總是那樣光明？
第二部分 電影形式（1）
第一章概括地指出人們如何運用技術來拍電影。在這一章中，我們將稍微討論得抽象一點，並提出一些不同的問題：“電影是根據什麼原則組成的？到底各部分之間是如何連線成一個整體的？”這些問題正引領我們進入電影作為藝術媒體的討論核心。
接下來的兩章將會回答這些美學上的疑惑。首先，我們假設電影並非一堆元素的任意集合。如果真是如此，那麼，觀眾應該不會在乎是否錯過了電影的開場或結尾，或是看一場沒按照場次順序放映的電影。但事實上，他們十分在乎。當你以“不忍釋手”來描述一本書，或以“非常扣人心絃”來形容一首曲子時，就表示有一個格式在裡面——意即有一個內在系統管理著各部分之間的結構關係，吸引你的興趣。我們稱這個系統為形式（form）。第二章的內容主要就是檢視電影形式，並觀察為何在瞭解電影藝術時，它是一項重要的概念。
雖然電影有許多種結構方式，但是，我們最常遇到的商業電影形式都是說故事的形式。在第三章，我們將提到敘事形式（narrative form）如何吸引觀眾的注意，並帶領觀眾進入電影從開始到最後的事件。敘事形式可以抓住觀眾讓他們期待電影的所有情節，在結尾前安排戲劇性的變化，以及設定令人滿意的結果。
敘事是一種形式系統
第一章概括地指出人們如何運用技術來拍電影。在這一章中，我們將稍微討論得抽