其次，現實生活中吳小娟也沒有所謂的舞蹈學院的妹妹，更沒有和我感情的糾葛經歷，自然也就沒有小說中那樣的生活情形。
那麼吳小柳和吳小娟對於我，到底有怎樣的意義，我又怎麼想到創作出這樣兩個人物和事件的？
結論，首先，我也不太明確。在構造吳小娟時，彷彿輕車熟路，像一個老熟人多年不見似的，想要一個女人的出場，她就出現了，完全地不假思索。在我完成整部小說的過程中以及完成後都沒有去想，她的現身對於我是否艱難抑或苦澀，我從沒有過敘述的苦惱，因為她似乎就近在咫尺，好像我們每天都見面。
所以，寫她實在太輕鬆。
小說《別和我逗》完全是我的性格使然的寫照和結果。
而，吳小柳地出現，只是最近幾天的事，我的腦海中好像總有這樣一個人，她依然的活躍，性格開朗，一如吳小娟，並且，她就是小娟的妹妹。只是，她的社會位置我一直未有確定，還處於猶疑的狀態。無獨有偶，我的一位遠方的朋友因為和我的一番對話觸動了我的思緒，於是有感而發，憑藉吳小柳這個人物闡述出我的觀點同時回答她的問題。
吳小柳和吳小娟在我的文字里其實是兩個人物符號。吳小娟是過去的抑或逝去的象徵，而吳小柳是現在的或者新生的代表。因為在原小說《別和我逗》中吳小娟作為一名人民警察已經壯烈犧牲，這意味著正統的同時帶有反叛情結的矛盾體在現實面前土崩瓦解。而恰恰此時，新銳的敢做敢為的後繼者吳小娟的妹妹吳小柳粉墨登場，而她出場的地點卻是人之常情而又充滿魅惑的臥室。她與我這時已經不再是我和吳小娟過去的那種“劍拔弩張”，而是一種平淡和憂鬱。這意味著清純的青春一去不復返，過去的浪漫和多情隨時代發生了變革，時間的流逝和現實的磨蝕對當事人心態以及人生的影響多麼巨大，透過我和吳小柳近於灰調的感情短片，顯現出後繼者的茫然，和欲得不能得的無所適從，折射出現代社會人在商業化的政治生態環境裡所面對的困頓和無奈。過去曾擁有的無邪天真正逐漸被赤裸裸的現實取代，純潔的理想，美好的情感，精神的靈動，可愛的笑靨，天真的快樂都已鈍化，頑皮，灑脫，無憂無慮全都隨風而去，這一切即使經過男女難結難捨地歡愛也無法再造昇華。這樣的壓抑，其實已不再是兩個人的命題，而是整個社會人群共有的現實寫照。
這時，人生的體味由個體變成了群體，主體意識泛化。這就是吳小柳和吳小娟在文字中的對比意義。
為了強化這層涵意，另外深化文字主旨。我還不自覺地用了一些對比矛盾，比如，我把吳小柳的衣服稱為偽裝，意指她漂亮的外表外套著虛偽的外衣，這也意味著現實的華麗都帶有虛偽的成分，人性其實也如此。吳小柳的衣服放在化妝凳上，是表明虛偽處於狹隘的地方，並且疊加凌亂。她赤身裸體顯示了她的坦然也反映了她的自信。對她人體的刻畫不僅體現了人體美，也暗示生活的豐滿和多情，而面對她的身體，我的狀態卻是懶散的庸怠的，這是我對吳小娟留戀的情義所致也是我面對新生活的弱化，造成這種弱化的原因一方面是面對吳小柳的尷尬，一方面是現實生活的對映。而我的憂鬱藉助吳小柳的黑色褻衣再次加強，黑色是憂鬱的象徵也是性感的襯托，然而面對性感，即使吳小柳用她婀娜潔白的身體對比強調，並向我展示，卻依然不能把我從彷徨中帶領出來，我內心的傷痛不僅是情感的遺失，也是歲月落魄精神無止的反映。這時，吳小柳擁抱了我，這樣的姿態是表明新生活的動人、溫煦、和諧，指明生活的豐腴就是愛的相擁和溫存。
消釋我們內心的傷痛是扶持，是寬容，是理解。
我倚著門看著吳小柳，其實是打量新生活。我在舊與新之間踟躕，好像大病一場的人盤桓在生於死之間。我還沒