是完整而又完美的意象，具有心靈偶像特徵。這種意象的內蘊是：她，唯一的女性，自由無羈，超然一切之上，通曉歡樂的秘密，是肉體之愛和精神之愛的大師；青春永駐，永遠漂亮、美麗；心有靈犀，完美無缺。現實中的女人，只是這種意象的體現者，是它的化身。作家、藝術家在現實中愛上的女人正是那一刻他內心完美女性意象的化身，意象化為物件。在那一刻，她是他生命的歡樂所在，她是他靈魂狂喜的源泉。她點燃起他的原始生命激情，喚起他進行創造的慾望，給他帶來創造的喜悅和肉體的狂歡，使他獲得身心的徹底解放，達到感覺欲求的銷魂極境。
化身總有其侷限性。首先，現實中的人作為化身就不可能與意象永遠保持一致。意象是超越現實的，它永遠不會衰老，而意象的化身——現實中的人，則受制於自然的法則，隨著時間的流逝必然衰老。
當年雨果熱烈地愛上千嬌百媚的朱麗葉時，雨果使用了一切最高階的形容詞來形容她的美麗，用發自內心的最熾烈的言語來表達他對她的愛情，使用最溫柔的話語來表現他對朱麗葉的柔情蜜意。時過境遷，隨著歲月的流逝，朱麗葉逐漸失去青春的美豔和光輝，雨果又開始對萊奧妮表示了同樣的感情，寫同樣的詩，運用同樣的話語：
你的美貌惹人愛煞，你的高貴姿容美如天仙，
你使最粗野的人，在你面前噤若寒蟬。
使最羞怯的人情不自禁地向你窺看。
夜晚，當我在明朗的天空，
看見了金星，我的心就想到你，
白天，我想到星星，當看見了你。
含情脈脈的年輕美人。
收到雨果寫給她的詩，萊奧妮像朱麗葉當年一樣大為感動。雨果給她寫的信，又使她像朱麗葉那樣心中充滿無限的柔情蜜意和感激之情。
“你是一個天使，我在信中吻你的雙腳，吻你的淚眼。我收到你那封可愛的信，儘管我這個可憐的苦役犯得日夜不停地工作，僅僅有時間給你回信。但你佔據了我的整個心靈。我愛你，你是我眼睛的光輝，心靈的活力……我愛你；你看到了嗎？……我對你的愛是言語、目光和擁吻所不能表達的……即使是最熱烈、最溫柔的撫愛也不及我全身充溢著的對你的愛……”
這與當年寫給朱麗葉的信簡直一模一樣。
同樣的詩句，同樣的書信，表達同樣的感情，在不同的人身上起著相同的作用。其後相似的情景不斷髮生，沒過多久，萊奧妮的後繼者就一線排開：艾麗絲·奧齊、瑪麗·梅西埃、於迪德·戈蒂埃、勃朗歇……雨果竟然能把自己相同的感情、相同的詩句和相同的話語在不同的人身上重複無數遍，而且完全出於真情實感，一點兒也不厭煩。其實，雨果很明白，他所喜歡的、所心愛的女人是一種女性意象的不變角色。不過，這角色的要求永遠是美麗漂亮，青春長在。所以，他總是要把角色不斷地分派給更年輕、更美麗、更適於擔任這一角色的富有魅力的女人。
化身的另一侷限性表現為意象的不完整性。化身只是永恆完美意象單一特徵的顯現。現實中體現永恆完美意象的人，只能表現永恆意象的一個側面。眾所周知，既沒有一個男人能將永恆完美的男性意象的所有特性集於一身，也沒有一個女人能將永恆完美的女性意象的全部特性都表現出來。美是千姿百態、千嬌百媚的。在藝術中，為了實現這種願望，人可以塑造出將完美特徵集於一身的人物形象。而在現實生活中，一個人不可能集中這種豐富與完美。
畢加索把不同型別的女人納入自己的現實生活中，彷彿為的就是要克服化身的單一性的缺憾。
費爾南多天生美麗聰慧，富於創造性又非常性感，她動物性的魅力深深地吸引著畢加索。她既喜歡畢加索的事業，能和他一起揮毫作畫