，又能隨時滿足他的性要求。
九 不斷重新整理感覺，重新整理愛（5）
馬賽爾·亨伯特則是位纖弱的美女；她不像費爾南多那樣強壯性感，但她別具一番風韻。畢加索非常愛她，將她更名為伊娃。她像飄飄欲仙的天女，給人以夢幻般的美感。
奧莉嘉是出生於東方的俄羅斯貴族。她是使畢加索第一次動了結婚慾念，與之成婚的女人。她的貴族血統令畢加索傾心，她的東方美豔和神秘的魅力深深地吸引著畢加索，他曾經為她的魅力征服。
瑪麗·泰雷絲是位年輕漂亮的金髮女郎；她對畢加索一片痴情；為畢加索提供靈感，滿足他的慾望，又特別知趣；召之即來；揮之即去；從不給畢加索帶來任何麻煩。不僅如此，她心甘情願承受畢加索各種變態、倒錯的色情虐待和古怪行為。
多拉·瑪爾則是位天才的美女；她不僅才華出眾；而且在先鋒派圈子裡也頗有影響。她能理解畢加索最深刻、最古怪的思想和感覺，給他提供頗具建設性的真知灼見。她既是他愛榻上的密友，又是文化上的知己。
弗朗索瓦茲·吉洛是出眾的畫家。吸引畢加索的不僅僅是她的美麗和青春活力，而且更是她堅強的意志力。她是一位敢於公開同畢加索進行較量的女人，畢加索的生活中第一位女對手，第一位能讓畢加索哭的女人，也是唯一一位敢於拋棄畢加索的人。與她在一起生活，畢加索感到了生活的挑戰性的樂趣。
佳克琳娜是畢加索的最後一位女人。她美麗年輕，不僅對畢加索敬若神明，而且對畢加索充滿母性的關愛，她像母親一樣，照顧他，一刻也不離開他，隨時隨地為他獻出一切，她伴隨畢加索度過了他最後的生命時光。
畢加索把這七位不同的女性適當地安排在自己生命的不同階段。這樣，他的愛是圓滿了，但這七位女性則從某種意義上成了他的慾望物件了，成了他的愛的犧牲品。
愛是一種美好的感情，一說到愛，人總是要把它與溫馨、暖意、關懷、顧念、獻身、歡樂、幸福、銷魂聯絡在一起。
愛又是一種殘酷的感情，理想的永恆之愛尤其如此。這種愛要求完美、圓滿，要求永恆、固定不變，這種愛不允許摻入任何其他的成分，其中包括仁慈和寬容。理想永恆之愛是苛刻的，它強調愛就是愛，不是其他別的什麼，沒有任何變通的可能。它不能用同情來代替，不能用關懷來代替，也不能用親善來代替。這種愛缺乏相容性，它極為挑剔，要求百分之百的純粹。凡是與它的要求不相符的一律排斥，凡是與它相左的一概拒納。
永恆理想之愛是殘酷的，它的殘酷性集中體現在它的純粹和不寬容性上。在作家、藝術家的生活裡，他們只接受與其永恆理想意象相契合的人，一旦物件本身發生變化，背離了意象之愛的要求，他們馬上就會將與自己意象之愛的特徵不相符者排斥掉。人作為被愛的物件總是無法擺脫自然界的規律和法則，總要逐漸衰老，而且也總是隻能體現永恆理想之愛的完美屬性的某一特徵。因此，當她們衰老時，當作家、藝術家所愛的美的屬性發生變化，從一種偏愛轉向另一種偏愛時，她們就會被更年輕、美麗，更有魅力，更適合作家、藝術家內心完美之愛的標準的人所取代。他們總是根據永恆理想的苛求之愛來審視被愛的人，總是根據內心的要求來保留和更換愛的物件。作家、藝術家認為，愛一個人就因為她（他）值得愛，一旦她（他）與永恆理想之愛的意象不相符時，她（他）就不再值得愛，而註定要被淘汰，由新人代替。
法國“新浪潮”電影劇作家兼導演羅傑·瓦迪姆曾造就了三位世界超級電影明星：碧姬·巴鐸、卡特琳·德諾芙和簡·方達