看望我，有的還帶了一把黴豆子做貢品，帶一個玩具火車誘惑我，這些東西怎麼能打動我？我把他們都趕走了。
初到船隊，我的日常生活羞於描述。父親不願意我中斷學業，讓我在船上學習，為了培養我的學習興趣，他把自己最喜歡的海綿沙發讓給我坐了。當時油坊鎮上沒幾個人坐過海綿沙發，那張沙發是父親從岸上搬到船上的唯一傢俱，也是父親地位和權力的見證物，我就天天坐在這麼珍貴的沙發上，一心二用，想入非非。我手裡拿著書裝樣子，屁股下坐著我母親留下來的工作手冊，我迷戀上了這個本子，偷偷研究著所有的記錄。母親對父親私生活越軌之處的文字，其實筆下留情了，最大膽的用詞是“搞”。我數了，大概有六十多個“搞”字。“搞”的物件，“搞”的時間、地點、次數，是誰主動？有沒有被人撞見？父親的供詞前後並不一致，開頭都是女的主動，開頭一次都沒有被人撞見，後面父親就如實交待了，幾乎都是他主動，被趙春堂撞見過，被打字員小金撞見過。母親的記錄處處可見她的好惡，時而細膩時而粗放，某些細節部分她厭惡，羞於記錄，就用一串憤怒的省略號替代，同時加上她悲愴的批註，下流，噁心，公狗，*，氣死我了，我的肺氣炸了！
《河岸》：天堂（3）
我沒什麼可氣的。我看著母親的字跡，努力地捕捉記錄傳遞的真實場景，我沉迷於這樣的推理和想象，又害怕推理和想象帶來的結果，所有結果都是蹊蹺的化學反應，字，詞，句子，加上想象力，從上而下，輕易地俘虜了我的身體。在閱讀與想象中，我一次又一次地*。我的下身在燃燒，一團墮落的骯髒的火焰在船艙裡瘋狂燃燒，燒得我手足無措。我合上工作手冊，文字之火餘燼未滅，書套上李鐵梅的面孔又來給我添了一把火，不知道怎麼回事，儘管李鐵梅雙目圓睜表現著革命的決心，但她的腮幫子豔若桃花，她的嘴唇那麼薄那麼紅，她的鼻樑那麼修長那麼挺拔，她的耳朵看上去那麼柔軟那麼肉感，這一切都被我誤解成了某種性的*。我也不知道自己是怎麼回事，別人都對李鐵梅舉紅燈的姿勢肅然起敬，我卻總是往歪處想，我覺得自己很墮落，帶著一種自救的良知，我用舊報紙把工作手冊又包裝一遍，李鐵梅的面孔被包起來了，我的下身就平靜下來了。後艙房裡的世界是侷促的，我的秘密時刻面臨敗露的危險，為了安全起見，我把工作手冊藏在工具箱裡，抱著工具箱悄悄地來到船尾，當我好不容易開啟暗艙的門，我聽見工具箱在騷動，裡面隱隱傳來錘子扳手鐵釘螺帽的抗議，還有李鐵梅焦灼的呼喚親人的聲音，奶奶，您聽我說！遠處的河岸也在騷動，我依稀感到岸上有個紅色的人影，是我母親沿著河岸奔跑，追著我們的船，一邊追一邊怒聲高喊，快把本子還給我，還給我呀，東亮，你這個無恥的孩子，你這個下流的孩子，氣死我了，東亮，你把我的肺氣炸了！
河岸 32。 天堂
初到船隊，我被湍急的河水和紊亂的青春所圍困，陰鬱而消沉，而我父親心情不錯。向陽船隊勉強保留了父親的最後一批崇拜者，父親下放後，他們一直不好意思改口，還是喊父親庫書記，船上的女人們都覺得有責任幫襯我們父子，他們說，喬麗敏夠狠心呢，一揮手就把父子倆攆到船上來了，船上沒女人，這日子怎麼過呢？女人們懷揣著婦道和熱心腸來到七號船，送兩碗麵條，送一壺開水，德盛的女人是最熱心的，她洗衣服的時候，常常端著大木盆，扭秧歌似的來到六號船船頭，對我父親喊，庫書記呀，出來一下，有什麼要洗的？儘管往我盆裡扔。
我不出去，在艙裡悄悄地監視我父親。他空著手出艙去，連一雙襪子也沒帶，但他講究禮數，和德盛女人說話去了。從下往上，我能看見德盛的女人光著腳，繡花褲管下露出黢黑的腳背，腳趾甲則是鮮紅鮮紅的，一看就是染過了鳳仙花汁