加哥，是專門告訴你他辭職的訊息。
我想他在同里昂辯爭時，打消了向我索取安慰的念頭。他想和里昂這類男人區別得更顯著些。他決定把他對一個女人的愛變得更啞然、更寬大、更質感——去幹一件他憎惡的營生，去為她倒好水準備好維他命。安德烈想到我沒有聖誕禮物和生日蛋糕的童年；我那六歲便草草結束的童年；我那六歲便開始把真當謊，把謊當真，抑或對真與謊態度馬虎的童年，便感到他的失去算不了什麼。他在三天前的傍晚趕到機場，把我一把抱入懷中時，感到他伏下他偉岸的身軀，捧起河流載來的孩子。他把這孩子從竹筐裡捧出，心想他所有的失去換來的營救是多麼值當。他每天天不亮便起身，吻別這個安睡的孩子，去投入十二個小時的枯燥勞動，因為救這條小命是他與他自己的長久契約。安德烈從來不去毀任何契約。
勞拉說：剛才那個曲子叫“我的黑頭髮戀人”。我估計他給觸動了。這個傢伙原來也有不漢子的一面。她笑了笑，為安德烈的高尚陶醉。
我想我或許是卑劣的。我或許對安德烈背叛得相當嚴重。我究竟是個什麼東西？……
第48節
安德烈回到座位上，臉上毫無傷感的殘痕。他對我有所失望，有一點兒悟到他的捨命陪君子風險很大，因為他陪的這位很可能不是君子。但他想開了，他的營救包括容忍被營救者的劣習，以至最終糾正這些劣習。
我說我也去去就來，同時馬虎地指一下洗手間方向。
這時是場間休息。臺上的六個樂手到臺下來了，飲著什麼。我在走廊上碰到六個樂手中的一個。他也是長長一根馬尾辮，抽大麻或白麵，臉色與里昂接近。我上前同他搭訕。他兩腿是美國大兵式的稍息，雙臂交叉抱在胸前。姿態不是鬆懈的，但他的態度使他這副身姿十分懈怠。里昂卻是把全副生命力都凝聚起來，擰成他挺秀的脊椎。與里昂的專注相比，他是渙散的。總之，他的外表與里昂正相反，但我卻感到里昂透過他淡灰的眼睛打量著我。我的一隻腳提起，腳掌抵著腳，兩手鬆松的，手心也貼著牆。我們倆像站立地躺著，如同在海灘上無任何防禦地閒搭上的伴兒。他和里昂什麼都不同，除了他們的實質，就是那種“梭羅式自由”（梭羅即HenryDavidThoreau．美同十九世紀著名散文家和思想家），所謂的絕對的自由，他們都對自己本性中徹底的自我忠實毫不感到羞恥。我的話就是談些對爵士一知半解的感想，賣弄的那點兒東西是里昂那兒來的。我們的姿態是很搭訕的。我發現自己越來越喜歡跟乞丐、流浪者、街頭藝人搭訕。還有輕度精神病人，我碰到他們，總忍不住和他們搭幾句，逗逗他們，如同逗一個說夢話的人。他們千般百種，有一個相同點，就是他們中的誰都不打算救我。我居然跟這個音樂家交換了電話和地址。但我知道我很快會忘記它是誰的電話和誰的地址。
我突然問他：你們剛才奏的那段“黑頭髮戀人”是誰的作品。他回答這是個頗俗套的作品。一般他們為取寵聽眾在兩三個高雅的曲子後，總插一個俗的進來。但因為演奏的臨場處理是即興的，也不至於把他們煩得屎都能出來。他問我是否聽過這曲子。
我一定聽過。不過我不能確定。我有個朋友也是音樂家，作曲的。
他說：哦，是嗎？太好了！他心想，你瞎套什麼近乎。
我說：如果你不介意，我想問你一個問題。
他說他不介意。他心裡嘀咕：這個東方女人不是有病就是想勾引我。
假如——純粹的假定式——你愛上一個女孩，面臨兩個選擇，一個是放棄爵士，另一個是出賣一個腎。你的選擇是什麼。
他眼神將我的眼神牢牢鎖住，說：我選擇放棄這個女孩。
作弊。前提是你只有兩個選擇