背景中跳了出來。在《聖洛倫索之夜》〔The Night of the Shooting Stars，塔維尼兄弟（Paolo and Vittorio Taviani）導演中，一場小型戰鬥場景裡，發亮的麥田裡是法西斯分子黑藍色的制服。其他導演也會以協調方式處理服裝和背景的顏色。在費里尼的《卡薩諾瓦》（Casanova）
中，則讓紅服裝在紅色漸層的牆面上，遠方則呈白暉現象。這種戲服如流血般溶至佈景的方法，在《五百年後》（THX 1138）這部電影的監獄場景中達到頂點，喬治？盧卡斯（George Lucas）將整個佈景與戲服做成一條白色到慘白的色帶。
肯？拉塞爾（Ken Russell）的《戀愛中的女人》（Women in Love），可以說是戲服與佈景如何對協調影片整體情節進展有所幫助的範例。開場是描述主角空虛的中產階級生活，影片運用高濃度主色與補色的佈景與服裝來呈現。而在電影的段落中，我們的主角在田園中找到了愛，淡色的田園色調就瀰漫至整個畫面。最後一段的佈景是在山區裡，主角們身上的顏色也一樣淡了下來，變成更蒼白，並由全白及黑色頂替。戲服可以與佈景充分互動，具有推動情節及突顯主題的功能。
剛剛提到的一些有關服裝的特性，同樣適用於場面排程中的另一專案：演員化妝（makeup）。在早期，化妝是為了補救底片對演員臉部感光的不足。到今天，化妝發展出各種方式來強調銀幕上演員的外觀。德萊葉（Carl Dreyer）的《聖女貞德受難記》（La Passion de Jeanne d'Arc），因其完全不化妝而聲名大噪，全片完全以特寫及細微的臉部變化，來創造這一極具張力的宗教劇。而演員尼古拉？柴卡索夫（Nikolai Cherkasov）因為與愛森斯坦心目中的沙皇伊凡四世相去甚遠，而必須在《伊凡雷帝》中戴上假髮、鬍子、眉毛等。將演員扮成歷史人物，是化妝術最基本的功能之一。txt電子書分享平臺
第三部分 電影風格（5）
儘管現在化妝都儘量做到自然，但仍會對演員臉部表情有所強調。由於鏡頭會殘酷地呈現一切在平常生活中可能不會被注意到的臉部細節，所以，像是皺紋、小斑點、下垂的面板線條等等，都得被掩蓋起來。化妝師透過筆刷和陰影的運用，可以像雕塑作品一樣，讓臉看起來窄些或寬些。觀影者已預期到女演員會塗唇膏和使用其他化妝品，但其實男演員也是化妝的。
電影演員的表演非常仰賴他們的眼睛（參見第159頁“深度解析”），而化妝師通常能夠強化他們眼部的表情。眼線筆和睫毛膏可以吸引別人的注意力，並強調出眼神關注的方向。近來，每個演員連眉毛也都各具表情。眉毛延長會將臉部放大，而眉毛短一點會讓臉看起來小巧些。將眉毛修得稍微上揚些，看起來比較喜氣；畫得稍微向下傾斜，看起來就有點悲傷的味道。濃直的眉毛通常比較適合男人，可加強其堅毅嚴肅的眼神。所以，眼部的化妝確實有助於演員的表演。
近年來，化妝技術因恐怖、奇幻及科幻電影型別的廣受歡迎而有新發展，塑膠及橡皮可以製造出內臟器官、人造面板，如戴維？克羅南伯格（David Cronenberg）的《蒼蠅》（The Fly）。在這類電影裡，化妝和服裝一樣變成創造角色的特殊工具，也是推動劇情進展的重要元素。
第八章 總結：風格是一種形式系統
風格的概念
在第二部分一開始，我們已看到被稱為形式（form）的動力系統中，電影的各部分如何彼此產生互動作用。由於在前面數章已探討了電影媒體中技術的各個層面，現在我們可以討論這些技術如何