從扮演這種角色以後，莫里哀的戲劇藝術便突飛猛進，他的聲譽也就一天天高起來。
莫里哀在外省時有許多逸聞趣事。在貝茲那時，莫里哀長時間呆在理髮師熱利的鋪子裡。他在那兒靜靜地、聚精會神地——他作為一個“靜觀者”——觀察那些顧客，聽顧客們在刀剪聲中或在等待洗頭和刮臉的空隙中聊天。
在巴黎和法國南部的流浪演出的經驗使莫里哀深深懂得，劇團要得到發展，必須有自己的劇目。他決莫里哀傳 ？２３？心自力更生，自己為劇團編寫喜劇劇本。當時的法國時尚高雅，重視悲劇，看不起喜劇，更看不起鬧劇。一般人都認為那種東西不登大雅之堂。莫里哀最初受到這種風氣的影響，在巴黎參加劇團時，希望自己成為悲劇演員。加入流浪劇團後，起初也是演悲劇。後來，莫里哀廣泛地接觸了流行在法國民間的鬧劇和義大利即興喜劇。這種戲只有演出提綱，沒有固定的指令碼，演員演出時即興編詞，主要演員一般都戴面具，人物有定型，情節有套路。義大利即興喜劇有比較高的藝術技巧，在當時歐洲各國風靡一時。法國鬧劇用滑稽戲謔的情節，插科打渾的手法來表現世態人情，風格粗獷潑辣。這種戲當時在巴黎已經衰落下去，在外省卻相當流行。莫里哀在外省流浪期間，透過學習這兩種戲劇，掌握了喜劇藝術的技巧。
莫里哀把法國民間鬧劇和義大利即興喜劇結合在一起，劇情模仿鬧劇的滑稽性，指令碼只有散文形式的提綱，演員可以在演出時即興編詞。這些指令碼一般短小精悍，生動活潑。當時，莫里哀寫了許多獨幕劇，但這些劇本大都失傳了。只有兩部五幕詩體喜劇流傳下來，這就是１６５３年和１６５４年分別寫成並上演的《冒失鬼》和《情仇》。 這兩部喜劇的取材及表演手法都是來自於民間，是他深入群眾生活的收穫。這兩部喜劇，內容清新，情節也非常緊張。《冒失鬼》莫里哀傳 ？２４？是莫里哀在外省所寫的劇本中流傳至今最早的一部。劇情發生在義大利，僕人瑪斯加里爾擁有無窮無盡的智慧，號稱“騙子大王 ”，為了幫助主人籌備一筆鉅款去贖回其鍾愛的女子，他想出了一連串的辦法。他的計謀每次都被莽撞的主人破壞，但他的新招還是層出不窮。他幫助主人並不是一種奴才的忠心，而是為了顯示自己才能超群，表現一種自尊心和自信心；相比之下，貴族人物和資產階級的人物都顯得愚蠢無能。
《冒失鬼》於１６５３年１月上演，莫里哀親自扮演瑪斯加里爾，這部戲的成功超出了莫里哀和劇團人們的期望與想象。在里昂初次上演之後，觀眾便蜂擁而至奔向售票處。曾經有這樣的事：兩個貴族在擁擠時吵了起來，吵得很兇，甚至進行了決鬥。當時里昂還有一個名叫“米塔拉”的流浪劇團見狀，便認為自己的好日子已經過去了，乾脆關門解散了。“ 米塔拉”劇團的一些優秀演員紛紛投奔莫里哀的劇團，從而大大壯大了莫里哀劇團的實力。特別是來了兩位出色的女演員：德？布里和苔萊扎？瑪爾吉扎。德？布里是位傑出的演員，擅長演情婦角色；苔萊扎？瑪爾吉扎的美貌和舞姿給人留下極深的印象，每次出場，都把男人們搞得暈頭轉向，甚至莫里哀也曾為她痴迷過一段時間，不過很快迷途知返，恢復了與瑪德隆？柏扎爾的親密關係。瑪爾吉扎是無與倫比的悲劇和舞莫里哀傳 ？２５？蹈演員。