索菲亞卻不認可杜克的話，右手輕輕轉動著咖啡杯， 說到對當代好萊塢電影的綜合影響。你在最近二十年來的導演中至少可以排在前三，可能只有詹姆斯？卡梅隆和昆汀？塔斯蒂諾可與你相提並論。”
見到杜克想說什麼。對他很瞭解的索菲亞搶先說道，“別說我父親，喬治，還有史蒂文和馬丁，他們畢竟太老了，他們屬於上一個時代。我指的是對好萊塢電影這樣一個具體的物件所產生的影響。而且我的評判標準也不是票房。”
杜克放下咖啡杯，笑了笑，“我充其量是一個改良者，而不是革新者或者顛覆者。”
“這一點我同意。”索菲亞喝咖啡前點頭。
好萊塢主流商業電影也不歡迎顛覆，它只是接受改良。不過。對於電影製作來說，改良不是一件需要大加吹捧的事。
有很多並不改良的好導演、好電影，也有很多作出改良但最終作品反響一般的創作者，
其實索菲亞很清楚學院派的一些老頭子對杜克的看法。
他們認為他的電影是一種庸俗化、大眾化的現代主義，像是把嚴肅藝術中早就通行的一些手法處理成山寨版的，從而娛樂更多的人。
在索菲亞看來，透過杜克的電影，普通觀眾也能夠舒服的理解並享受一些本來非常前衛的藝術理念，不過杜克對電影的商業定位決定了它們始終缺乏那種思考性和令人著迷的內涵以及哲學深度，它們太像只有一種解法的積木遊戲，精確、穩定，所以機械和模式化。
只能說索菲亞？科波拉的理念與杜克有著天壤之別，這也是杜克到現在也沒有在任何商業作品中使用她的重要原因。
不過，索菲亞也承認杜克對好萊塢電影革新上面的成就，“比如超級英雄電影，你帶來了完全不同的超級英雄電影，你在超級英雄電影中引入了一些真正的政治和社會議題。在過去，這些是不被討論的。”
“既然超人有那麼大的能力，天天去抓強盜小偷有什麼意義？他完全可以改變世界執行的法則，真正造福人類。”
說完這句，杜克攤開了手，“好萊塢不會那麼拍，因為超級英雄電影本質上是童話。《黑暗騎士》中涉及到的一些衝突，確實在現實生活都可以找到對應版本，但依然是童話。”
讓蝙蝠俠處理一些真正的社會問題，而不是超人面臨的那些偽問題，確實顯得很深刻，但這依然是一種商業手段，選擇很多炙手可熱的大眾議題，扔到影片的敘事中，觀眾自然會從中發現他們關心的內容，提高對影片的關注度。
就在杜克忙碌著《盜夢空間》後期製作的時候，好萊塢還發生了一件震動整個世界的事情——《泰坦尼克號》塵封十二年的票房紀錄，再次被詹姆斯？卡梅隆本人重新整理。
任何一部影片都不可能一直處於高位運轉，哪怕是不符合正常電影市場規律的《阿凡達》也不例外，從第五個週末出現不可思議的逆增之後，這部影片的北美票房終於呈現出了正常下滑的趨勢，只是每個週末下跌速度都異常緩慢。
《阿凡達》確實沒有任何一個週末在北美爆出一億美元以上的票房成績，但它最恐怕的地方就在於走勢穩定的可怕，如今上映超過十一週，週末票房仍舊有1365萬美元之多！
這不能不讓人感到驚恐。
而且只用了十一週的時間，影片的北美票房就超過了7億美元，高達7億2060萬美元之多。
這創造了新的北美票房紀錄！
不僅僅是北美，在全球市場上，這部影片的走勢也穩定的可怕，全球票房也輕鬆跨過了《泰坦尼克號》的門檻，以24億1885萬美元的成績，重新整理了全球票房紀錄。
更為重要的是，《阿凡達》還帶來了電影市場的變革，將《變形金剛