音的細緻，唇齒動作過程的大大放慢來體現的。他的一點兒暗示和挑逗，我馬上接受過來。一個年輕女人，在異國異地的午夜同一個不知底細的年輕男人一同誤人歧途，什麼樣的後果，什麼樣的意外等在前面，簡直太未知大叵測。他的眼睛閃閃發光，全部精神都調動起來。
你能幫我想想辦法嗎？我用獵物的乞憐目光看著他。
他聳聳肩，說：我不在乎。我常常錯過末班車。
那我呢？我其實已不怎麼恐懼，可我不能不裝得恐懼。我甚至意識不到自己在裝蒜。難道我不是在十四歲時就獨自在深夜站過若干班崗？十八歲的我，難道不是獨自押車，車上滿載著年輕士兵的屍體？我說：能幫我想想辦法嗎？我對這個萍水相逢的人信任得過分了。因為信任便是壓力，再邪惡的動物在信任的壓力之下，多半不會乘人之危。我的故作弱小，故作輕信使這黑衣男子絕不佔我便宜。
他笑笑：你這麼害怕？他認真起來，打算為我獨當一面了。下車你跟著我就是了，他說，其實我們這樣的窮光蛋，還有什麼可怕的？我們沒什麼可失去的。
他連續用著“我們”。窮光蛋識辨窮光蛋總有好眼力。這大概是為什麼我一上車就看上了他，迅速在他那兒找到了認同感。
車這時向前踉蹌一下，又向後來個趔趄，不動了。喇叭裡傳出口齒不清的聲音。終點站到了……別忘了檢查您的隨身物品——提包、帽子。晚安，諸位。
我忽然問道：喂，你叫什麼名字？
里昂。他定定地看著我——
似乎必然有一場悲慘的失散，至少得有個名字去開始廣漠的苦尋。
然後我告訴了他我的姓名。
他看著我：你沒有英文名字嗎？
我說：沒有。
第08節
他說：謝天謝地。他聲音很低，面孔也轉開了去。完全是他自言自語不留神嘟噥出聲音來的。
車門帷幕般的，帶一絲老奸巨猾的遲緩在我們面前開啟。他先我一步邁進寒夜。我緊隨他身後，豎起衣領，手縮排袖管。他對寒冷似乎很麻木，領口的紐扣都不繫。他走到一排公用電話前面，其中百分之七十的電話被拆掉了，他語氣平淡地向我解釋：那些毒品販子一般就在這個時刻，在這些電話上辦公。因此警察把電話拆了。他邊說邊伸手去上衣口袋摸索，然後又去摸褲子口袋。我趕緊遞上一枚二角五分硬幣，託在掌心，捧給他。他卻弓下腰，從舊牛仔靴的鞋幫裡摸出一小卷鈔票，裡面裹著幾個硬幣。他像是完全沒看見我動作中的討好。我要他明白我徹底落在他手裡，我是自找的要同他淪落天涯，他可得好好待我。
車站被灰色的燈光照得通亮。一切都帶著冰冷的清晰。所有牆上，柱子上，椅子上狂舞的塗鴉都在這冰冷透徹的能見度中顯得格外生猛。懸在候車長椅上方的電取暖器尚未關閉，在銀灰色空間聚起一蓬蓬橙黃光暈。有兩張長椅上暖洋洋躺著兩個流浪者。他們的姿態和神情是夏威夷海濱浴場的。大概是他們倆擰開了所有取暖器。他們要抓緊時間在警察把他們驅人寒冷之前豪華地暖和一回。
電話在一分鐘之後才通。對方顯然不高興在這樣的寒夜中被打擾。里昂連央求帶威脅，最終總算協議達成。他對電話大聲說：你要敢晚過半小時我踢你的腚！掛上電話他轉臉對我說：好了，他們馬上來接我們。
他們是誰？我問。
跟我們一樣的藝術癟三。似乎他看出我想頂撞他：誰是藝術癟三？！他說：恐怕你只把我看成癟三，拿掉前面的修飾詞“藝術”。我說對不對？
我說：你怎麼知道我這癟三前面也冠有藝術兩個字？
我看見你筆記本上有一頁寫：塞萬提斯時代的騎俠小說影響。
你怎麼看見的