，內容不落俗套，自己也覺得頗有相形見絀處。於是全文刊登，還親自撰寫按語，稱讚它是《新民報》創辦以來，十餘年間難見的佳作，特向讀者推薦。幾天後，有朋友告訴他，那是抄襲魯迅的《風箏》，並將載有《風箏》的刊物翻給他看。張恨水讀了，不禁啞然失笑。
抗戰期間，署名張恨水的偽書氾濫，一次，四川省水利廳長何北衡設宴招待張恨水，談及偽書，問他：“你恨不恨這些人？”張一臉嚴肅地答道：“我獨恨你！”此言一出，舉座皆驚。張笑道：“我一生恨水，所以取名恨水，而何廳長偏愛水，大搞水利，專門與我作對，我當獨恨你了。”眾人鬨堂大笑。
張恨水的小說《太平花》刊行前，北京故宮絳雪軒前的太平花正好開放，即以所攝之花作為封面。
20世紀50年代，中共請人給自己提意見。在中華全國新聞界協會召開的一次座談會上，吳冷西點名要張恨水發言，張站起來，馬上說：“我沒有意見，我沒有意見。”
解放後，張恨水進入文史館工作，文史館的館長為章士釗，副館長是沈尹默和陳寅恪，館員中有商衍瀛（前清翰林、婉容皇后的老師）、陳雲浩（前清翰林、弼德院參議）、刑瑞（前清翰林）、康同壁（康有為的女兒）、裕容齡（慈禧御女官）、陳半丁（寫意畫大師）等，都是經歷過前清、民國曆史的老人。當時64歲的張恨水，在館員中也只能算是小兄弟。
文革開始後，紅衛兵闖進張家，張恨水從書櫃中拿出文史館的聘書，認真地告訴紅衛兵，是周總理讓他到文史館工作的，紅衛兵聽罷，居然退了出去。張恨水的藏書很多，其中有些屬於“四舊”，家人本想挑些燒掉，但挑來挑去，哪本張都捨不得，只好找個地方藏起來。但藏在床下，張說怕潮；塞進米缸，他又怕髒。最後，張還是決定將書放在書櫃中，在玻璃櫃門上糊上白紙。所幸後來並沒有人前來抄家。
張恨水事母至孝，他將母親的照片掛在客廳正中的牆上，每年除夕，都點上蠟燭，恭敬地向母親的照片跪拜，年年大年三十晚上，都要“接祖宗回家過年”。他說：“這不是迷信，我是在做我心之所安的事，這樣，可以讓我的思念得到一些慰藉。”1967年，張恨水生命中的最後一個除夕，他的心情非常不好，身體益發虛弱，行動不方便，但他沒有忘記“接祖宗回家過年”，他讓女兒蓉蓉用白蘿蔔切成兩個燭臺，點上紅蠟，在兒子、兒媳的攙扶下，顫巍巍地向母親遺像跪拜。
【雅好】
張恨水愛聽京戲，“民國三大賢”梅蘭芳、楊小樓、餘叔巖聯袂演出時，張當時還生活困窘，卻用僅剩的1元錢，買了戲票。此次“傾囊豪舉”，是他引為平生得意之事，到晚年還常常提起。
1958年，梅蘭芳率團在京演出，一票難求。兒子張伍好不容易託人買到了戲票，興沖沖回家，交給父親。出乎意料的是，張恨水卻說他不想去。張伍告訴他，這戲票來之不易，特意買給他的。張恨水回答：“梅蘭芳已經是60多歲的老頭子，再演小姑娘恐怕是不適宜的了，我要留一個美好的梅蘭芳在腦子裡，所以就不要看了。”
張恨水不僅愛看戲，偶爾自己也登臺過過戲癮。1933年，北平新聞界一位同事的母親做壽，開了一臺純系票友的堂會，張也粉墨登場，演出《烏龍院》。主人打破梨園規矩，在演員排表時，在中央位置，寫上“小說家張恨水”。讀者聽聞，紛紛跑來一睹張氏真容。
這日，張恨水甫一登臺亮相，便引起觀眾鬨笑，因為他扮丑角張文遠，走臺步一瘸一拐，畫著白鼻子，張口唸白，一口安徽腔。旦角上來後，並不照著原來的臺詞，存心逗張道：“張心遠（張恨水原名）是誰呀？”張答：“是我的徒弟。”旦角接著問：“我聽說你的徒弟是有名的小說家，你怎麼沒名呀？”臺下